野岛伸司（1963年3月4日 - ）是日本编剧。酒井法子前男友，近年来在诗、画本、小说、作词方面也有参与。 曾就读中央法学系，中途退学，在美国UCLA留学一阵子，回国以后，过着自由打工的日子，连类似诈欺的电话贩卖工作都作过。邂逅山田太一的作品，于是有著－我应该也有这样的才能才对－的想法，除了重写山田太一的剧本集，还去伴一彦的编剧教室上课。
中文名野岛伸司
日本
民族大和
编剧
《101次求婚》；《一个屋檐下》；《爱的回旋曲》；《世纪末之诗》；《人间失格》；《壮志骄阳》
のじま しんじ
日本
男
1963年3月4日
单元剧
时には母のない子のように（1988年11月20日、フジテレビ）
フローズンナイト “私だけのあなた”（1989年8月12日、フジテレビ）※4话からなるオムニバスの一本。
爱しあってるかい！スペシャル（1990年4月4日、フジテレビ）
世界奇妙物语
“死ぬほど好き”（1990年7月20日、日活、フジテレビ）※3话からなるオムニバスの一本。
バレンタインに何かが起きる “恐怖の义理チョコ”（1991年2月11日、TBS）※3话からなるオムニバスの一本。
连续剧
爱情打猎族（1988年、フジテレビ）
大家相爱吗（1989年、フジテレビ）
爱的回旋曲（1990年、フジテレビ）
101次求婚（1991年、フジテレビ）
壮志骄阳（1992年、フジテレビ）
高校教师（1993年、TBS）
一个屋檐下（1993年、フジテレビ）
爱没有明天（1994年、フジテレビ）
人间失格（1994年、TBS）
未成年（1995年、TBS）
一个屋檐下2（1997年、フジテレビ）
圣者行进（1998年、TBS）
世纪末之诗（1998年、日本テレビ）
唇膏（1999年、フジテレビ）
美人（1999年、TBS）
蛋糕上的草莓（2001年、TBS）
黄金保龄球（2002年、日本テレビ）
高校教师（2003年、TBS）
冰上悍将（2004年、フジテレビ）
天真可爱（2005年、TBS）
没有玫瑰的花店（2008年、フジテレビ）
Love Shuffle（2009年、TBS）
电影
1993-11-06 高校教师 (东宝) 1994-09-03 ヒーローインタビュー ＝爱情全垒打 (东宝)[2]
企画
无家可归的小孩（1994年、日本テレビ）
无家可归的小孩2（1995年、日本テレビ）
フードファイト（2000年、日本テレビ） ※主题歌のSMAP“らいおんハート”の作词を担当
仔犬のワルツ（2004年、日本テレビ）※最终回は野岛自ら脚本を担当
原案
新・星の金货（2001年、日本テレビ）
诗集
野岛伸司诗集（幻冬舎、1998年）※绝版
野岛伸司诗集II 仆とリンネ（ワニブックス、1998年）
野岛伸司诗集III ピンク色のヒヨコ（ワニブックス、2000年）
絵本
コオロギくんの恋（ワニブックス、2001年）
コオロギJr.の爱（ワニブックス、2001年）
“コンちゃんのなまか”（フジテレビ、脚本のみ担当。2007年）未贩売
小说
（ノベライズは除く）
スワンレイク（幻冬舎、2002年）
ウサニ（幻冬舎、2003年）
スコットランドヤード・ゲーム（小学馆、2006年）
スヌスムムリクの恋人（小学馆、2008年）
作词
SMAP“らいおんハート”（2000年）
alan“明日への讃歌”（2007年）
人物评价
野岛伸司的脚本依旧透露出一种对社会的批判论调： 对于等级观念的抨击，对于弱势群体的同情，对于大众舆论的排斥，对于既有制度的质疑，对于纯真年代的赞美，对于民主自由的呼唤学院赏中脚本赏的几位常客中，野岛算是比较另类且内省的一位。
虽然至今看过的两部作品都有浪漫主义地美化结局之嫌，而以那种鲜烈的笔调表现出其观察社会的角度和深度，都是令人侧目的。
据说大冢爱也是野岛的fan，对于爱ちゃん的好感又上升了一位，还有いしだ壱成的演技果然了得，不管是天真无邪的永远，还是有点痞的博人。 他都表现得十分自然且真实，在“未成年”中我终于开始fan这个俳优了。
对于野岛伸司的作品，则较少以单纯的爱情为主线，可能男性编剧的角度毕竟不同于女性，他通常会将社会问题反映在爱情故事中。这也是野岛伸司的最大特色。比方说他早期的《高校教师》 ，就牵涉到“师生恋”这类禁忌性的话题，还由此而掀起野岛伸司的“另类”风格浪潮。 《等你说爱我》 、《圣者的行进》讲述了残障者的问题，而《唇膏》又以广末凉子饰演的不良少女为主角，触及到连串的社会问题。此外，最近由田村正和、常盘贵子主演的《美人》 ，又在技巧上有了新突破，剧中不时穿插着如诗一般的独白，藉着田村正和内心的声音，揭开野岛伸司戏剧世界的另一幕。
变态美学
对于野岛的作品，喜欢和讨厌的人都很多，很多人都觉得他的作品写实的几近残忍，所以导致每次看他的戏都很不舒服。或许将变相的黑暗面用放大镜扩张是他为追求美好世界的反讽，但把脓包戳破还是令人感到一阵抖擞。所以不得不说，变态是他的美学。
“变态三部曲”
《高校教师》
高校教师要算是我非常推崇他的作品之一了，他在师生恋这个禁忌话题上的大胆创作可说是前瞻性、实验性、兼文学性俱佳的一次成功出击。无论是后期的电影版或相隔六年后推出的女性教师版——《魔女的条件》都无法动摇它的代表性。这时候的野岛真正走向变态风格，尝试将社会上隐晦不谈的问题，利用戏剧被正视。
在高校教师中就有多重元素，除了基本师生恋的主干、同性恋、老师强暴学生、甚至近亲相奸……一再像是对观众开枪，要我们不能忍受却无法不接受。此时他的创作开始有了社会功能，也因为这一系列作品才奠定了他至今的地位。
一个不幸的学生与一个备受挫折的老师，命运的红线的牵连，他们被画进同一个世界，自此照顾对方成了他们的生命。这就是宿命的羁绊吧。我喜欢野岛在处理这出戏中的不忘唯美，连徇情都像幅画般。我突然想起茧子所说的——爱情是灵魂与灵魂的打勾勾。那他们用红线缠住彼此的小指，或许今后真的永远分不开了。
《人间失格》
在处理完师生恋的题材后，他的变态二部曲开始往揭发校园黑道面的路走。其实校园内的欺负事件已不是一天两天的事，每个国家都一样，每个地方却都不重视。我要先承认人间失格是我第一部看不完的日剧。不是难懂，不是难看，而是真的完全看不下去。如果说戏的成功就是要把里面的无奈渲染到观众身上，那在这出戏里，野岛可就彻底的成功了。你可以会想象得到一个人可能会被欺负成什么样子，被学生、被老师、一连串的校园暴力……但你从来无法去实地体会这其中的无力感，人可以脆弱到什么地步。
我们或许可以边看边为刚的遭遇痛苦气愤，但对于他还受到自己父亲的不信任，这是个多大的伤害，谁能感同身受？人间失格是在讲述一个无力的学生如何自毁的故事当他最终自杀死后，也同样的伤害了所有身边的人。但遗憾的是，却仍然无法撼动整个大环境对校园暴力的姑息。除此，野岛在剧中继续着墨于同性恋问题，但对于人的性格缺失是如何造成的，却开始无法处理。
《未成年》
或许是想让自己探讨的社会层面更广，脱离了单纯的校园病态。在未成年里面，他开始广泛讨论整个社会对于未成年青少年的态。其实对于社会的成年设定一直觉得很怪，未成年和成年之间不该只是一个年龄的界限分隔而已，过了那把尺，不见得你就会比原来成熟多少。可能这就是大人的世界，未成年的青少年们只能把自己的世界也活在大人的标准里面，听着师长对我们的要求、管教，走着他们认为最好的路，但却同时对我们的呻吟不闻不问，不肯倾听我们的心声。
可笑的是那些堂堂自以为是的大人，又真的比我们成熟多少呢？活在投机的社会斗着尔虞我诈的心机。当真正青少年问题一爆发，只会忙着学校家庭两方面互推责任。我不了解野岛创作此戏的真正旨意，但当我看完这出戏后，却有了很深的感慨，对于野岛在这出戏的议题上相当赞同而激赏。但他戏剧上的处理却在走下坡。如最后一集石田壹成在屋顶上的精神喊话，我觉得很累赘（对于野岛的这种“说理式对话”我特别反感，这在以后会专门谈到），感觉上可以更明快的处理这个部分。除此之外，这出戏里也首先推出了智障儿的问题。反町与北原两个角色的反差也很具戏剧角色设定的指标性。总的来说，这部戏还是相当成功的！
参考资料1.野岛伸司·1905电影网
2.星路历程·前瞻网娱乐
