荷花，又名莲花、水芙蓉等，是莲属多年生水生草本花卉。相传王母娘娘身边有一位美貌侍女叫玉姬，她看见人间男耕女织，十分羡慕就动了凡心，于是下凡来到杭州西子湖畔，忘情地在湖中嬉戏。王母娘娘知道后，用莲花宝座将她打入湖中淤泥里，从此人间多了一种玉肌水灵的荷花。
>玉雪窍玲珑写的是什么花（玉雪窍玲珑写的是哪个花）
荷花是花中品德高尚的花，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，有着坚贞、纯洁、无邪、清正的品质和高风亮节的品格，历来为诗人墨客歌咏绘画的题材之一。现选择九首描写荷花最优美的诗词，和大家一起来欣赏，看看它们的诗眼在哪里？
第一首诗词：南北朝吴均《采莲曲》
锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
问子今何去，出采江南莲。
辽西三千里，欲寄无因缘。
愿君早旋返，及此荷花鲜。
头上戴着华丽的彩带与花钿，罗衣飘飘垂在绿色的水面。询问夏日盛装的少女将要到哪里去？是要乘舟去采江南莲。想把暗示爱怜心意的莲子寄给你，辽西三千里，路远道阻无机缘。只希望你早日凯旋，趁这美好的荷花还艳丽澄鲜。
这首诗写出了思妇对在远方的丈夫的深切思念、忠贞的爱恋，也抒发了思妇对青春难留的无限感慨。全诗短小厚实，纯用白描手法，重在抒情，情由景生，触景生情，情意绵绵，意味深长。
这首诗的诗眼是“君”字，“愿君早旋返，及此荷花鲜。”是主人公思“君”心境的自我剖露。其中，“辽西”与“江南”的对比突出了采莲女与“君”地理上相隔之遥远；欲寄则透出采莲女难以言说的一往深情。
作者简介
吴均（469年—520年），字叔庠，南朝梁文学家、史学家，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。出身贫寒，性格耿直，好学有俊才。吴均既是历史学家，著《齐春秋》三十卷、注《后汉书》九十卷等；又是著名的文学家，有《吴均集》二十卷，惜皆已亡佚。
第二首诗词：唐代白居易《采莲曲》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
菱叶随着水波飘荡，荷叶在风中摇曳；荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他说话却低头羞涩微笑，哪想头上的玉簪掉落水中。
这首诗是白居易出任杭州时创作的，在旖旎的江南风光中，他无意间捕捉到一对年轻男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便写下了此诗。《采莲曲》为民歌体裁，但是白居易不落俗套，既写景，又写人，自然逼真，意味无穷，使人百读不厌。
这首诗的诗眼是“笑”字，“逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”恋人相遇，互诉衷肠，何止千言万语，而此时此地，这个娇羞的少女却一句话也说不出来，惟有低头含“笑”，甚至不小心将碧玉搔头弄掉水中。这些都是初恋少女在羞怯、微带紧张的状态上才会有的情态，被诗人细心地捕捉住并传神地再现出来。
作者简介
白居易（772年－846年），字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。是唐代伟大的现实主义诗人，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
第三首诗词：唐代王维《临湖亭》
轻舸迎上客，悠悠湖上来。
当轩对尊酒，四面芙蓉开。(尊一作：樽)
乘坐着轻便的小船迎接贵客，小船在湖上悠悠地前行。宾主围坐在临湖亭中开怀畅饮，四周是一片盛开的荷花。
夏日某一天，王维乘舟至湖心亭饮酒赏荷。景物清新可爱，赏心悦目，诗人心生欢愉，于是写下这首诗。他将美景、鲜花、醇酒和闲情巧妙地融于一体，在自然中寄深意，与质朴中见情趣，娟秀飘逸的意境，令人陶醉。
这首诗的诗眼是“四面”二字，“四面芙蓉开”一句甚为精彩，“四面”显景色之开阔以见心境之敞亮，芙蓉之嫣然，映衬游客之欢颜。诗人轻松欢快之情韵传播于辞章，使小诗亦随之简明单纯，无甚深意揣摩，只以清新自然得一时之欢然欣悦。
作者简介
王维（701年－761年），字摩诘，号摩诘居士。汉族，河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝诗人，有“诗佛”之称。开元九年（721年）中进士，任太乐丞。王维是盛唐诗人的代表，今存诗400余首，重要诗作有《相思》《山居秋暝》等。王维精通佛学，受禅宗影响很大。佛教有一部《维摩诘经》，是王维名和字的由来。
第四首诗词：唐代皇甫松《采莲子》
船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。
无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。
湖光秋色，景色宜人，姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流，原来是为了看到岸上的美少年。姑娘没来由地抓起一把莲子，向那少年抛掷过去。猛然觉得被远处的人看到了，她因此害羞了半天。
这首诗清新隽永，为读者描绘了一幅江南水乡的风物人情画，富有民歌风味。以景衬情，构思之巧妙，把采莲女纯真热情的鲜明个性和对爱情的灼烈渴求，表现得神形毕肖，收到了良好的表达效果。
这首诗的诗眼是“遥”字，“遥被人知半日羞”，从“遥”字可知看到的人离她很远，并未有什么表现，更没有笑她，或许根本没看到，只是采莲女的猜测而已，而她却以为心事被窥破而娇羞满面，可见采莲女虽然大胆却终究逃不过女儿家怕羞的心理。作者笔触到此戛然而止，留下无尽的悬念，让人玩味。
作者简介
皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集》、《唐五代词》。
第五首诗词：唐代温庭筠《莲花》
绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白蘋。
应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
碧绿如染的塘水波光滟滟倒映着星河，小船在“轧轧”的船桨声中驶入白蘋丛中。水面盛开的莲花就像洛神仙女的袜子，到如今莲蕾之上还留有洛神仙女的香尘。
这首诗写的是一眼望不到头的荷塘景色，应是某年诗人在夜晚进入“绿塘”时有感而作。全诗咏莲而不言莲，但不仅有浓厚的色泽，而且也有细密的结构，景物与景物之间衔接得极紧极密，在有限的字句中包含着极其繁富的内容，应用典故而有不露痕迹之妙。
这首诗的诗眼是“袜”字，“应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。”不直接描写莲花，而是以拟人化洛神之“袜”，将莲叶、花等加以笼统的形容，以莲蕊所持有的静态特征来表现塘景，以晚间莲花的唯一标志性特征有香突出了时间之晚。
作者简介
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。官终国子助教。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
第六首诗词：宋代杨万里《小池》
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树阴倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只小蜻蜓立在它的上头。
这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。
这首诗的诗眼是“惜”字，“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。”泉水从洞口流出，形成一股细流，这本来很寻常，然而诗人却凭空加一个“惜”字，好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”是名句，现在用来形容初露头角的新人，而蜻蜓就是赏识它们的角色。
作者简介
杨万里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，号诚斋。吉州吉水（今江西省吉水县黄桥镇湴塘村）人。南宋著名诗人、大臣，因宋光宗曾为其亲书“诚斋”二字，故学者称其为“诚斋先生”。杨万里一生作诗两万多首，传世作品有四千二百首，被誉为一代诗宗。著有《诚斋集》等。
第七首诗词：宋代蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。
胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。
山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。
醉魂应逐凌波梦，分付西风此夜凉。
清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。你看那娇美的荷花多像深闺中因相思而衣带渐宽的少妇，白净的面颊上淡施红粉如熏了沉水清香；那含露的荷叶多像高高托起的翡翠盘上面流转的夜明珠在闪光。
一带远山如眉黛横卧，一脉清流拉长了月亮的倒影，秋夜的云影映入潇湘。在睡梦中，醉魂要去追逐那企慕已久的凌波仙子，请告诉西风，今夜里给我多送些清凉。
这首咏荷词描写的是初秋时节，黄昏月下的荷塘月色。写荷塘的美妙意境，以梦中的凌波仙子巧妙地写出了荷花之“神”，给人们留下了咀嚼回味的余地。全诗动静有致而形神兼具、层次分明而流转自如，词风清韵，清新雅舒，暗香袭人。
这首词的诗眼是“静年芳”仨字，“秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。”清秀稀疏的树影环绕着十里横塘，入晚的荷芳幽静独立散发着芳香。赏荷而不仅见荷，天光云影，山容水态皆入眼帘，而处处都烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛。
作者简介
蔡松年（1107年～1159年）字伯坚，因家乡别墅有萧闲堂，故自号萧闲老人。真定（今河北正定）人，金代文学家。仕至右丞相，封卫国公，卒谥“文简”。作品风格隽爽清丽，词作尤负盛名，有文集《明秀集》传世。
第八首诗词：宋代杜衍《咏莲》
凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。
晓开一朵烟波上，似画真妃出浴时。
我凿破青色的苔藓挖了个小池，池上菱荷碧绿高低参差；清晨水气弥漫的池面上，只见一朵水灵灵的荷花亭亭玉立。微风里摇曳多姿，散发着淡淡的幽香，恰似那杨贵妃从华清池浴罢缓步走出之时。
这首诗以人比物，神、态兼备。用杨贵妃雪肤花貌、婀娜多姿的娇软形象和她出浴时的神态来比喻莲花，真是柔情绰态、风光无限，起到神形兼备的效果。
这首诗的诗眼是“似画”二字，“似画真妃出浴时”，诗人别出心裁地用“似画”来把节凑放缓、把时间拉长：美景如画，可正在画（动词）啊，在这个画的过程中可以更仔细地、尽情地欣赏！
作者简介
杜衍（978年—1057年3月17日），字世昌。越州山阴（今浙江绍兴）人，北宋名臣。大中祥符元年（1008年），杜衍登进士第，庆历七年（1047年），以太子少师致仕，累加至太子太师，封祁国公。获赠司徒兼侍中，谥号“正献”。《两宋名贤小集》收有《杜祁公摭稿》一卷，《全宋诗》录有其诗。
第九首诗词：元代吴师道《莲藕花叶图》
玉雪窍玲珑，纷披绿映红。
生生无限意，只在苦心中。
雪白玉润的莲藕，中间有精巧空明的窍孔，它的绿叶和红花铺散在水面上，互相映衬。莲藕的生命延续不断，显示出无限意趣和欣欣向荣的生机，它之所以能够如此，全部奥秘都在莲籽的“苦心”当中。
这是一首题画诗，是诗人在一幅莲藕花叶图上题写的五言绝句。诗中借着对莲藕花叶的吟咏，写出了作者对生活的体验，富有哲理意味。这首诗的诗眼是“苦心”二字，“生生无限意，只在苦心中。”苦心，莲籽中间的绿心有苦味，这里是双关语，寓有刻苦、勤苦之意。这里表面说莲心苦，但可以从中体会出更广阔的含义，让人联想到：人只有刻苦努力，才能有所创造，才能有成就。
作者简介
吴师道(1283年—1344年)，字正传，婺州兰溪县城隆礼坊人。元至治元年(1321年)登进士第。授高邮县丞，主持兴筑漕渠以通运。因为官清正，被荐任国子助教，延祐间，为国子博士，六馆诸生皆以为得师。后再迁奉议大夫。以礼部郎中致仕，终于家。生平以道学自任，晚年益精于学，剖析精严。
诗眼是诗词之眼，是点睛之笔，是指一句中或一篇中最有灵气的一笔。一字妥贴，则全篇生色。一字传神，能使全篇达到一种新的艺术境界。好友们：您认为呢？请发表高见。欢迎一起分享、讨论和转发！
