〔札记〕李建学
这两天读完薄薄的《雨巷——戴望舒诗集》，共79首；除了熟悉的《雨巷》，让人喜欢的篇章并不多。
>戴望舒诗集（戴望舒诗集有哪些）
当然，这跟我的阅读有关。
戴望舒作为现代文学史上著名的诗人，也是新诗的开拓者之一。读他的诗，需要学养。
据说法国里昂大学在一丛丁香树旁，为戴望舒立碑纪念。牌上中文：“纪念中国诗人戴望舒里昂中法大学学生”。诗人1932—1934年在此学习生活，其文学影响被如此学府认可，不多见。
戴望舒（1905—1950），浙江杭州人；中国现代派象征主义诗人、翻译家。戴望舒一度被称为“雨巷诗人”，曾在鸳鸯蝴蝶派的刊物上发表过三篇小说。即：《债》、《卖艺童子》和《母爱》，也曾经与杜衡、张天翼和施蛰存等人成立了文学小团体“兰社”，并创办《兰友》旬刊，为上个世纪二三十年代影响较大的诗人，1950年病逝于北京。
戴望舒被誉为民国四大才子，四人及其代表作，有徐志摩的《再别康桥》、郁达夫的《沉沦》、邵洵美的《天堂与五月》和戴望舒的《雨巷》。其中徐志摩的《再别康桥》是堪与戴望舒的《雨巷》媲美的新诗作品，邵洵美的第一部诗集《天堂与五月》没有见过；郁达夫的《沉沦》，则为课堂上学过的著名中篇小说。
戴望舒的诗，满怀忧郁，处处留情，对爱有一种梦幻般的追求和向往。诗人前后与三位女性有过不解之缘，却没有一个女人陪伴其短暂的一生。戴望舒的初恋是文学大家施蛰存的妹妹施绛年，第一任妻子则是作家穆时英的妹妹穆丽娟；前一个未成，后一个很快离婚。戴望舒的第二任妻子杨静（丽萍）结婚时才16岁，为香港大同图书印务局抄写员；相差二十余岁的夫妻生下俩孩子后离异，使“结着愁怨的姑娘”成为永远的梦想。
钱理群教授说：戴望舒1927年写的《雨巷》显示了新月派向现代派过渡的趋向，1929年写的《我的记忆》，则成为了现代派的起点。
这本诗集里，没有《我的记忆》。网上搜来细读，感觉一般。
学者李伟超认为：“戴望舒的诗歌中，流露出田园乡愁与牧歌情怀，带有着一种传统的人间情怀的流露，是非常深具东方诗的神韵。”“作为一位深受中西文学和文化影响的诗人，戴望舒积极寻找中西诗歌艺术的融合点，创造出了属于自己民族的现代诗。”
因为时空隔阻，也因为对现代诗歌艺术的理解问题，我没能读出想要的诗情画意。阅读中，多次感受戴望舒的“忧郁情思”，也试图体验其古典意味和现代性交融的表现效果，结果并不理想。
戴望舒的诗中，随处可见“愁怨”，有些李后主的意味，却难及其韵律。作为现代诗的开拓者，他写得更“自由”，甚至多用大白话。比如《祭日》中：“他不会忘记我：这我是很知道的，/因为他还来找我，每月一次，在我梦里，/”还有《秋》中：“林间的猎角声是好听的，/在死叶上的漫步也是乐事，/但是，独身汉的心地我是很清楚的,”如此等等。口语，不乏绕口。再看他的《断章》，就三句：“四月蒂带来崭新的叶子给老树，/给我的只是年岁的挂虑，/海啊，一篇白帆飘去！”很空灵的诗篇，似乎跟卞之琳的《断章》不在一个层次。当然，类似于《雨巷》的《路上的小语》等篇章，年轻时读，应该会喜欢。
口语化之外，戴望舒诗中常用疑问句；有的枯燥，有的倒很精彩。比如《秋夜思》的头一节，就两句，很美。即：“谁家动刀尺？/心也需要秋衣。”
掩卷沉思，戴望舒的诗具有一定的时代局限性，亦有过分追求创新而出现的“随意性”，能记住的并不多。
如此妄言以《雨巷》名世的诗人，不免惶恐。
2022年10月26日晨于西安?家中。
附：我的记忆
戴望舒
我的记忆是忠实于我的， 忠实甚于我最好的友人。
它生存在燃着的烟卷上， 它生存在绘着百合花的笔杆上， 它生存在破旧的粉盒上， 它生存在颓垣的木莓上， 它生存在喝了一半的酒瓶上， 在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上， 在凄暗的灯上，在平静的水上， 在一切有灵魂没有灵魂的东西上， 它在到处生存着，像我在这世界一样。
它是胆小的，它怕着人们的喧嚣， 但在寂廖时，它便对我来作密切的拜访。 它的声音是低微的， 但是它的话却很长，很长， 很长，很琐碎，而且永远不肯休； 它的话是古旧的，老讲着同样的故事， 它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子， 有时它还模仿着爱娇的少女的声音， 它的声音是没有气力的， 而且还夹着眼泪，夹着太息。
它的拜访是没有一定的， 在任何时间，在任何地点， 时常当我已上床，朦胧地想睡了； 或是选一个大清早， 人们会说它没有礼貌， 但是我们是老朋友。
它是琐琐地永远不肯休止的， 除非我凄凄地哭了， 或是沉沉地睡了， 但是我永远不讨厌它， 因为它是忠实于我的。
