《魏灵藏造像题记》局部
《魏灵藏造像题记》全称《陆浑县功曹魏灵藏河东薛法绍造释迦像题记》，原石高75cm、宽40cm、额高15cm、宽15.5cm，共十行，每行23个字。额中间竖题“释迦像”，字略大于两侧，额左题“薛法绍”，右题“魏灵藏”。北魏造像题记习惯用别体字，此题记尤多。虽刻造时间无明确记载，但书法风格酷似同窟的“杨大眼造像题记”，或疑同出于一人之手。是龙门造像题记中碑刻和书法艺术的精品，也是龙门四品中的重要组成部分，现存洛阳龙门石窟古阳洞北壁。清乾隆年间钱塘著名学者黄易访拓后始公布于世。《广艺舟双楫》将此记列入“能品下”，并云：“若《杨大眼》《魏灵藏》《惠感》诸造像，巨刃挥天，太刀砍阵，无不以险劲为主。”
《魏灵藏造像题记》
>龙门二十品（龙门二十品魏碑高清）
此碑应是方笔露锋之典型代表，因此最显见用笔之妙。起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣。笔画或大或小，大者纵矛横戈，如虎奔龙吟，小者轻微一点，如蜻蜓掠水，皆能顺势合情，绝无率意轻发。结体或取横势，或取纵势，皆极意显示雄踞盘关之威仪，怀隐瑰玉之神采。整篇看来，严整肃穆，端庄隽洁。《魏灵藏造像题记》与《始平公造像题记》相比，更显灵动秀美，如嫦娥舞袖，婀娜多姿，别有一番韵致。
《魏灵藏造像题记》佛龛
从书法上来看，其主要特点是：
一、雄浑爽利，多用方笔。
其一，点画起笔多为方笔，且一拓直下，充分显示了镌刻者娴熟的刀法和运筹帷幄的高超本领，给人以爽利自然、雄浑方棱的艺术感染力。如第一行“灵”、“敷”、“世”等字的起笔无不如是。其次，点画多呈三角，犀利干脆，锋芒毕现。如第二行“之”、“虑”和第三行“空”、“下”中的点画。其三，转折多为方形折笔。此碑转折处几乎都是先顿笔成方角，然后再果断地向下行笔，颇具阳刚之美。如“石”、“东”、“神”等字的转折都是如此。
二、左撇右捺，尽显露锋。
此碑撇画收笔多为露锋用笔，快捷犀利。如第五行中的“财”、“像”、“不”字等。捺画收笔虽呈三角之形，但笔画末端却为尖锐的出锋。笔画牵丝省减，追求行书意味。楷书为求得工整之效，往往没有省减的变化。此作是一篇楷书之作，但却颇具行书的意趣，作者巧妙地运用了省减的方法将此记中的许多字形呈符号化，这样不仅加强了字形的生动性，而且增强了艺术的感染力。如“绍”、“所”、“以”、“容”等字。
三、结字避就穿插，整体协调。
此作在结构的处理上，已臻完美，穿插避就，搭配巧妙，达到了“违而不犯，和而不同”的艺术效果。此种技巧充分显示了作者对汉字有着成竹在胸的理解力和游刃有余的把握力。如“改”字左部和右部的互相穿插，“峰”字左部的上移，造成左右穿插，揖让相生，十分巧妙。
四、章法横竖成行，和谐统一。
此记横竖成行，整齐一致，但又不失生动活泼，情趣盎然。由于其字形大小不拘一格，或高或短，或窄或宽，因而通篇看去既和谐统一又不失生动活泼。
（文/李建礼）
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