康有为用笔，深得长锋羊毫之精髓者，在使用长锋羊毫时，许多人总想以之模拟狼毫的性能来写二王一系的书法风格，这是不可取的，二者性能不一样，表现出来的笔画也不一样。用惯一种毛笔，没必要再去用另一种，合适就好。明清以来用长锋羊毫者不少，但用到康南海这样的狂飙之力的实在难觅，个中滋味非有大功力者难以言说。
康有为作书，舍方取圆之意。主张“神彩为上”，不拘泥于细节，看似粗头乱服，如果用过几年长锋羊毫后就知，所看到的不合理的细节，是真正的熟知长锋软毫笔的性能者。康有为的字，写的再小也是大字，盖其品格使然，明清以来，能写大字者，难以与之相匹。
>康有为书法（康有为书法真迹图片）
康有为的书法起笔浑圆,行笔重按收笔干脆，转折处皆圆转直下，不仅气力充足，而且具有浓厚的篆、隶书笔意；又下笔果断坚决，迅疾猛烈，点画皆伸展放纵，再辅以波折动作以见迟涩之趣,体现出北碑舒长刻人、雄奇飞动的独特魅力。
在点画质量方面，他在包世臣“中实、气满的基础上进步强调方笔圆笔的运用原则。康有为自己的书法以圆笔为主.追求血肉丰满、酣畅淋漓的境界。其用笔直人平出，波折涩进，点画沉厚朴拙，转折道劲浑圆，收笔处或铺毫展送，纵逸飞动;或夏然而止，斩钉截铁。而在书写过程中特别注重气势的完整自然和结构的雄强奇逸，不拘泥于起止转折等细节的准确和规矩，所以能显得大气磅礴，苍老生辣。
在字形体势方面，康有为采取了南北朝碑刻的普遍形态，中宫紧结严密，四周疏宕开张。中宫的紧密无间决定了单个字形的稳固端正，四周的舒展洞达则造成了字形之间的避让呼应和通篇气势的纵肆连贯，
